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人们习惯把汉魏六朝的诗歌称作古诗,而把这之后自唐代定型的格律严整的诗称作近体诗。
古诗中,五言称五古,七言称七古,五.七言或三.五.七言杂用称杂言诗(一般算在七古之内)。古诗没有固定的格律,不讲平仄,句式自由。古诗用韵也相对自由,可押平声韵,可押仄声韵,还可平仄通押。可一韵到底,也可以换韵,有时还邻韵通押。当然,汉魏六朝以后也有人作古体诗,但诗人受格律的影响,不自觉地把平仄.对仗掺杂进去。
近体诗则不同。它具有严整的格律:(1)每句平仄相间,同联两句平仄相对,联与联之间平仄相粘。(2)除首尾联外,中间联必须对仗(包括排律)。(3)一韵到底的平声韵。近体诗包括五律.五绝.五言排律,七律.七绝.七言排律。还有孤平拗救.平仄变格等特例的运用。
古体诗自由,近体诗严整。这就是它们的明显区分之处。
我来回答楼主问题:怎么区分古体诗和近体诗?
(这是一篇扫盲小文,格律高手可以绕道。)
我们先来看杜甫的两首五言诗:
A. 丽春(唐·杜甫)
百草竞春华,丽春应最胜。
少须好颜色,多漫枝条剩。
纷纷桃李枝,处处总能移。
如何贵此重,却怕有人知。
B.上白帝城(唐·杜甫)
城峻随天壁,楼高更女墙。
江流思夏后,风至忆襄王。
老去闻悲角,人扶报夕阳。
公孙初恃险,跃马意何长。
杜甫是唐代伟大的现实主义诗人,在中国古典诗歌中的影响非常深远,被后人称为“诗圣”,他的诗被称为"诗史"。他与李白合称“李杜”。为了与另两位诗人李商隐与杜牧即“小李杜”区别,杜甫与李白又合称“大李杜”,杜甫也常被称为"老杜"。
诗歌从《诗经》发展到唐代,大约经历了1300多年,到老杜这个时代,已经完全趋于成熟,因此要从老杜的现存的600多首诗中找古风诗还是不容易的(限于文章的字数,对乐府诗、歌行体选择不谈)。上面的两首五言诗,A诗就是五言古风,B就是五言律诗。通过比较我们不难看出两者的区别:
一、格式不同
A诗的格式:
仄仄仄平平,仄平平仄仄(韵)。
仄平仄平平,平仄平平仄(韵)。
平平平仄平,仄仄仄平平(韵)。
平平仄仄仄,仄仄仄平平(韵)。
B诗的格式:
仄仄平平仄,平平仄仄平(韵)。
平平平仄仄,仄仄仄平平(韵)。
仄仄平平仄,平平仄仄平(韵)。
平平平仄仄,仄仄仄平平(韵)。
A诗格律变换虽有一定的节奏,但不像B诗那样严格按照定格编排。
二、押韵不同
A诗前四句押平水韵二十五径(仄)去声,后四句押平水韵四支(平)韵,说明四句一变换韵部;B诗是平水韵七阳(平)韵,并且一韵到底。
三、中间四句对仗不同
A诗根本没有对仗,很随意,但B诗有严格的对仗:
江/流/思/夏后,风/至/忆/襄王。老/去/闻/悲角,人/扶/报/夕阳。
都是按照名词/动词/动词/名词的格式进行了对仗(当然,关于对仗的形式很多,不是本文要解答的,以后有机会再讲)。
通过上述简单的对比,我们明白了古风与近体律诗的区别。那是不是古风和律诗,就只有五言呢?答案是否定的。
四、延伸:
其实古体诗和近体诗都是诗歌发展的产物,我们平常口头说的古体诗,只是相对于现代白话文诗而言的。严格定义古风一般就叫古体诗,它依照古诗的作法写的,形式比较自由,不受格律的束缚。从诗句的字数看,一般有四言、五言、六言、七言体和杂言体。四言是四个字一句,五言是五个字一句,七言是七个字一句。唐代以后,四言诗很少见,所以通常只分五言、七言两类。五言古体诗简称五古;七言古体诗简称七古;三五七言兼用者,一般也算七古。近体诗形成前,各种诗歌体裁,也称古诗、古风,有“歌”、“行”、“吟”三种载体。古体诗格律自由,不拘对仗、平仄,押韵较宽,篇幅长短不限,句子有四言、五言、六言、七言体和杂言体。
近体诗,又称今体诗或格律诗,是讲究平仄、对仗和押韵的诗体。唐人为区别古体诗而改称近体诗。在近体诗篇中句数、字数、平仄、押韵都有严格的限制。近体诗包括绝句(绝句每首四句,五言的简称五绝,七言的简称七绝。)、律诗(一般每首八句,五言的简称五律,七言的简称七律,超过八句的则称为长律或排律。)。其主要特点有三:1、每句必须平仄相间,同联的两句必须平仄相对,联与联之间必须平仄相粘,即“句内相间,联内相对,联间相粘”;2、除首尾二联外,中间几联必须对仗;3、一般来说,诗韵必须押同部平声韵且一韵到底,中途不允许换韵。
回答最后,以本人原创的一首习作七律《咏竹》作结。
《咏竹》
雨洗浮尘细细香,幽篁冷翠立花墙。
月窥水榭澄波对,风动仙人玉佩当。
藉荫从容随梦老,清心恍惚入杯凉。
萧萧自有孤标质,瘦叶纤枝斗雪霜。
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